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第一篇 影视语言1

第一章 世界电影先驱1

一、世界电影之父：路易·卢米埃尔1

二、影视艺术天才：乔治·梅里爱10

三、好莱坞的创始人：格里菲斯15

四、传奇的蒙太奇人物爱森斯坦（前苏联）20

第二章 影视语言25

第一节 影视艺术和诗歌艺术25

第二节 蒙太奇的含意26

一、影视时间和真实时间27

二、蒙太奇的视觉心理学基础27

三、库里肖夫效应29

四、蒙太奇的视觉空间31

五、蒙太奇的比喻功能32

第三章 蒙太奇技术要点35

第一节 主观视点与客观视点的沟通35

一、色调沟通36

二、点面沟通36

三、画面与大脑活动的沟通36

四、视觉定势37

第二节 光与影的变化37

一、光线的分类37

二、光与影39

三、影调与色彩41

第三节 构图艺术43

一、摄影构图要素43

二、影视构图规则44

第四节 镜头构成艺术45

一、景别（五大景别）45

二、运动（六大技巧性运动镜头）48

三、时空关系50

第四章 剪辑艺术60

第一节 分镜头剧本60

一、编导的镜头感61

二、分镜头剧本62

第二节 剪辑艺术69

一、转场、分句和过渡69

二、因果叙述，是情节发展的灵魂70

三、捕捉客观视点欲望72

四、视线引导、道具转场72

五、技术剪辑73

六、中性镜头73

七、一个主导镜头74

八、交叉剪辑74

九、平行剪辑76

十、如何实现主、客观视点的交流和转换76

第二篇 影视系统设备操作78

第五章 前期摄像78

第一节 NV-M9000EN78

第二节 索尼DSR-PD150P85

一、摄像机常用功能85

二、快速操作要领87

三、寻像器视窗操作信息88

四、使用MENU（菜单）和转轮90

五、外接附件接口90

六、IEEE1394技术91

第六章 后期剪辑95

第一节 After Effects数字特技95

一、Adobe After Effects的环境95

二、AE综合实例102

第二节 Premiere114

一、Premiere系统环境界面114

二、透明属性134

三、Premiere运动属性140

四、插件技术151

第三篇 影视技术155

第七章 图像信号的传输原理155

第一节 图像信号的产生156

第二节 扫描和同步156

一、扫描156

二、同步159

第三节 影视三原色161

一、可见光在电磁波谱中的位置161

二、可见光的量度163

三、混色原理164

四、色彩的分类及其特征167

第四节 影视色度学169

一、麦克斯韦计色三角形169

二、色度图169

第五节 彩色全电视信号172

一、传输信号172

二、彩色图像信号173

三、色差信号的技术处理173

第八章 彩色视频信号的传输协议——制式176

第一节 NTSC制176

一、平衡调幅177

二、正交调制177

三、压缩系数和U、V及I、Q信号178

四、频谱交错原理178

五、NTSC的编码、解码过程180

六、NTSC制的主要性能182

第二节 PAL制182

一、相序交变原理183

二、PAL制解码原理184

三、PAL制的主要性能186

第三节 SECAM制187

一、基本原理187

二、SECAM制的主要性能187

第九章 视频信号数字化189

第一节 数字技术的早期成果189

第二节 视频信号数字化的优势190

一、信号质量高，抗干扰能力强190

二、延时的精确性190

三、传输效率高190

第三节 数据采集及压缩原理191

一、数据采集原理191

二、数据压缩原理192

第四节 数字视频压缩技术194

一、制定视频压缩编码标准的权威组织194

二、AV对象编码要点196

第十章 视频信号的主要记录格式198

第一节 模拟复合记录格式198

一、模拟复合直接调频记录格式198

二、U-matic记录格式198

三、VHS记录格式200

四、8mm记录格式202

第二节 模拟分量记录格式203

一、Betacam记录格式203

二、模拟分量记录方式的SP功能203

三、MⅡ记录格式204

第三节 数字记录格式205

一、数字分量205

二、数字复合206

三、D-3记录格式（属数字复合）206

附录：历届奥斯卡最佳影片207

主要参考文献208